1  绪论

1.1 明刊散出选本概况

戏曲散出选本的产生是由曲的地位决定的。中国戏曲的形成可追溯到秦汉时代，宋元之际得以成型，在元代成熟，经历明、清的不断发展而进入现代，已走过了漫长的历史。戏曲活动在很长时间内是人们最普遍的文化娱乐活动，广受人们喜爱和欢迎，任何文艺样式都不可替代其在历史长河中的显赫位置。剧本作为一剧之本起着非常重要的作用，其中部分折或出矛盾冲突尖锐激烈，人物形象鲜活生动，故事情节相对完整，久演不衰，因而将这些经典戏曲以及不同戏曲的经典片断编著成书，就出现了戏曲选集或戏曲选本。而关于“戏曲的选本”的称谓，最早是由郑振铎先生提出来的，他在《中国戏曲的选本》一文中说：“所谓‘戏曲的选本’，便是指《纳书楹》、《缀白裘》一类选录一部戏曲的完全一出或一出以上之书本而言。”①他还将戏曲的选本分为两类，一类如《纳书楹》是“专供唱曲者之用的”，第二类如《缀白裘》，“不仅供给专门的伶工或爱美之‘票友’用的，它且是给一般人以戏曲的精华，而使之尝一鼎脔的。”②吴敢不认同郑振铎先生的观点，将中国戏曲选集从广义上分为三种：剧本选集、散出选本和零曲选本。③他认为“一出以上”，包括全本否？

1.2 曲韵研究回顾

这种形式研究成果较多，廖珣英《关汉卿戏曲的用韵》首开上世纪戏曲用韵研究的先河，此后就有一系列的用韵论文成果，如：马重奇《明末上海松江韵母系统研究——晚明施绍莘南曲用韵研究》、赵汶修《试论唐英戏曲的用韵》、杜爱英《“临川四梦”用韵考》、蒋雅琴《乔吉戏曲用韵研究》、韦金满《冯惟敏北小令用韵之探讨》、刘英波《康海北散曲小令用韵简析》、彭静《张凤翼戏曲用韵反映出的四百年前的苏州话语音特点》等。 对某一作品的用韵研究较少，因为一部作品的数量有限，很难探讨其中的用韵情况。但是也有这样的研究，如：徐健《<刘知远诸宫调>残卷用韵考》、周大璞《<董西厢>用韵考》等。

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2  选本用韵概况

2.1 韵部使用多寡不同

造成这种用韵不平衡性的原因有很多，其一，和所辖字数的多少有关，因为宽韵、中韵、窄韵和险韵四类即是根据字数的多少而分出来的。其二，存在方言方面的原因，如支思、齐微、鱼模的通押，闭口韵随着语言的发展[m]韵尾正逐渐消失，在一些方言中已经表现出来了这些特征。后文专有论述，在此不赘。其三，从演唱的角度来说，要符合审美的需要。清代刘熙载进一步讲到韵字的收声归纳分析，认为可分为六部：“曲以六部收声：东、冬、江、阳、庚、青、蒸七韵穿鼻收，支、微、齐、佳、灰五韵展辅收，鱼、虞、萧、肴、豪、尤六韵敛唇收，真、文、元、寒、删、先六韵舐腭收，歌、麻二韵直喉收，侵、覃、盐、咸四韵闭口收。六部既明，又须审其高下疾徐，欢愉悲戚，某韵毕竟是何神理，度曲时情韵不相乖谬。”⑤闭口韵[m]为双唇浊鼻音，发音时双唇闭合阻碍气流，声带颤动，气流从鼻腔而出。作为韵尾只有成阻持阻阶段，而无除阻阶段，因而字音难以舒展。

2.2 用韵方式多样

此曲十二句五韵，韵脚为“凝屏称景清”。用韵时而疏时而密，属于疏密相混型。 用韵的疏密和曲牌格律有着非常重要的关系。【乔牌儿】属于北双调，格律为全曲四句，5575，句句用韵，属于密韵。【滴滴金】属于南黄钟宫，格律为全曲八句，77764744，第七句不用韵，其余皆用韵，从曲牌格律来说押密韵。【驻马听】的格律为全曲九句，474447747，第三、四句不用韵，其余皆用韵。因三、四句不用韵而属于疏韵。【鲍老催】的格律为全曲九句，477333776，第四五句不用韵，其余皆用韵。因四、五句不用韵属于疏韵。【念奴娇序】的正格格律为全曲十二句，456492447344，第三、五、六、九、十二句用韵，其余不用韵，毫无疑问属于疏密相混型。因此曲牌格律本身就决定了用韵的疏密程度不同。  

3 选本阴声韵部研究 ...........29

3.1 支思韵...............29

3.1.1 支思韵字的来源.............29

4  选本阳声韵部研究..........69

4.1 东钟韵........................69

4.1.1 东钟韵字的来源..............69

5  选本入声韵部研究..........................101

5.1 选本入声韵字收录情况...............................101

5.2 选本入声韵的用韵........................103

9  选本用韵与青阳腔的起源

9.1 青阳腔起源的几种说法

二是在余姚腔的基础上产生的。认为余姚腔是余姚腔传入皖南的后裔，叶德钧、钱南扬、朱万曙从青阳腔的滚调入手，认为青阳腔是继承了余姚腔滚调的艺术风格。叶德钧先生在《明代南戏五大腔调及其支流》一文中认为“池州、太平两地本是余姚腔流行地区，池州腔、太平腔的滚唱正是从余姚腔脱化了而成，而余姚腔是首创滚唱的。”②钱南扬先生在《戏文概论》中专门写有“余姚腔到青阳腔”一节，认为“余姚腔在江苏的下落无考，在安徽发展成为青阳腔。”③并认为青阳腔继承了余姚腔的滚调，“凡滚调必用流水板，这也是海盐腔、弋阳腔所没有的。”④朱万曙先生也认为青阳腔和弋阳腔并非一脉相承的关系，从地理上，弋阳腔对徽州调有影响，而余姚腔对青阳腔也有影响。徽州腔和池州腔，都经历了只由一人唱、无帮腔到“一唱众和、其节以鼓，其调喧”的发展过程。艺人们在徽、池之域演剧实践中，将“滚”的因素加以发挥，在唱词中根据徽、池民间的实际加进了许多带有解释性的通俗词句，滚唱、滚白，慢慢产生了“滚调”，进而发展成“畅滚”，使剧情更加通俗易懂。当时人们统称这种“徽州腔”、“青阳腔”为“徽池雅调”，徽剧也由此萌芽。⑤

9.2 选本用韵与方音

通过对比分析，发现徽池雅调的用韵与明代吴语的特征最接近，但又不完全相同，如选本中出现的部分特征，江阳与先天通押，庚青与东钟通押、鱼模与东钟通押、车遮与齐微通押、家麻叶入萧豪、东钟真文通押等在吴语中不存在，而吴语中的一些特征在选本中也没有体现，如庚青叶入江阳、保留入声等是吴语的特色。其次和徽语的特征相近，也有不同，现徽语中保留入声，而选本中入声开始舒化，现徽语中庚青与东钟不同韵，鱼模与东钟不同韵，而选本中有通押的情况。

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余 论

本文将声腔剧种和语言用韵结合起来，这是用韵方面的一个新的尝试。选取了明代后期保存较好的徽池雅调 7 个选本作为研究对象，讨论了其中用韵情况，对其中的用韵成因进行了分析，并对其中的部分内容进行了校对，最后讨论了和选本用韵的一些相关问题。得出的结论如下： （1）通过排比和参照一些曲谱确定了选本的韵字，并进行了韵部归纳，得出选本的用韵特点：庚青、真文、侵寻通押，先天、寒山、监咸、廉纤、桓欢五韵通押，支思、鱼模和齐微通押。因而选本的韵部大量地减少，本文将其归为 16 韵部。在此基础上对韵部相杂原因进行了分析，有方音的因素，有语音相近的因素，还与选本传播过程中出现的一些传抄方面的失误等因素有关。 （2）从用韵的角度对选本进行了校勘。 （3）选本用韵中入声开始舒化，但仍有部分入声，且用韵方式有两种，一种是入声单押，一种是入声与阴声韵混押。单押的比例较少，可见当时还保留着一定的入声，但是选本用韵整体上符合《中原音韵》，出现入声单押的情况是由于受到南戏的影响，因为选本中仍收录了部分南戏。 （4）关于历史上有争议的“北叶《中原》，南遵《洪武》”，我们认为徽池雅调虽属于南曲，但是不遵循《洪武正韵》，这里“南遵《洪武》”不是讨论的曲韵，而是就宾白的字音而言的。明末不管是南曲还是北曲，在用韵方面均遵循的是《中原音韵》。

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参考文献（略）