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上海文广演艺产业的资源整合与发展

时间: 2013-07-09 编号:st201108171008011309 作者:蜂朝商务
类别:战略研究报告 行业:文化传媒产业 字数:15330 点击量:1955
类型: 原创    费用: 0元

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文章摘要:
对演艺产业资源整合与发展的认识在当今全球一体化的大背景下,国际演艺市场普遍面临着群雄逐鹿,能者得之的局面。这既是艺术作品的比拼,更是各运营机构间的较量。开放的国际演艺平台,迫使原先零散在世界各地、风格迥异的演出机构,告别刚愎自用、区域化的个体运作模式,加速转变成具备业务拓展张力、应对强势机构竞争力、挖掘国际市场潜力、具有全球市场发展规划的演艺品牌。

上海文广演艺产业的资源整合与发展 目 录


前言:对演艺产业资源整合与发展的认识在当今全球一体化的大背景下,国际演艺市场普遍面临着群雄逐鹿,能者得之的局面。这既是艺术作品的比拼,更是各运营机构间的较量。开放的国际演艺平台,迫使原先零散在世界各地、风格迥异的演出机构,告别刚愎自用、区域化的个体运作模式,加速转变成具备业务拓展张力、应对强势机构竞争力、挖掘国际市场潜力、具有全球市场发展规划的演艺品牌。


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第一章 演艺产业的理论概述

1.1  演艺产业的基本内涵

1.2  演艺市场的基本特性

  演艺市场通常由演出内容提供者、演出内容消费者、演出场所及演出中介四要素构成。

首先,演出内容提供者又分为演出人口与演出团体两个层次。从所有制层面讲,我国演出内容提供者基本上仍然是国有院团院校占据统治地位,产业化程度低下。目前,国家核拨经费的艺术表演团体和演出场所,是我国演艺行业的主体,尽管国家逐年加大财政补助,但相当一部分单位仍处于困境之中。


 第二,演出内容消费者一般分为群体和个体两种。前者多为出于业务观摩或团队福利等原因的有组织的观众群体,后者多为出于个人审美需求或文化消费等原因的自发的个体观众。这两种消费者都是通过购票方式来获得服务的。但是,目前我国演出产业链中问题最大的就是消费环节,其中最主要的原因有两个:一是传统“蹭戏”心理积淀和现代“礼票”风行所导致的惰性消费心态。二是定价无标准和票务经营无规矩所导致的恶性票价竞争。


第三,专业演出剧场可以细化为专门化剧场和复合型功能剧场两种。美国百老汇为某出音乐剧量身定做的专门化剧场,以及对舞台具有特殊要求的木偶剧,剧场、音乐厅等都属于专门化的专业演出剧场;而多数剧场则是具备复合型功能的专业演出剧场。此外,还有设在艺术院校等艺术教育机构的试验性质的半专业演出剧场,以及设在歌舞厅等社会娱乐场所的兼营性演出服务场所。目前,我们虽然有各种各样的专业剧场,但是基本上没有可供某剧目长期公演用的专门化剧场。这也从根本上制约了中国演艺产业的规模化发展。


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